网络传播视阈下的时尚类跨境电商平台英译法本地化研究——以SHEIN、Cider、Zaful为例
这是一篇关于跨境电商,英译法,本地化,网络传播的论文, 主要内容为在经济全球化和国际贸易日渐频繁的背景下,越来越多的中国企业在全球范围内展示其创新能力、人才素质和领导力,并尝试进军国际市场,打造中国品牌的国际名片。在中国企业出海的进程中,势必面临诸多语言、文化、地域上的挑战,例如时差、市场认知不足、产品不符合用户习惯和翻译误读等。如何成功实现产品和服务本地化是每个出海企业必须克服的难题。本文根据企业影响力,选取了三家时尚类跨境电商行业的中国企业,摘取了其网站上的英法双语语料,根据哈罗德·拉斯韦尔提出的传播学“5W”理论,结合汉斯·弗米尔提出的目的论,对其法文版语料的翻译质量进行探究。另外,我们邀请了三名母语为法语的职业译员对语料进行了校对与质量评估,总结出本地化工作的原则与方法,为中国跨境电商行业出海业务提供适当的可行性建议。
我国博物馆文化创意产品网络传播研究
这是一篇关于文化创意产品,博物馆,网络传播,微博,电商平台的论文, 主要内容为博物馆文化创意产品是博物馆文化实现交流传播的实物依托,网络传播为博物馆文创产品带来了新的产品分类,提供了多样化的传播方式,为博物馆文创产品的传播带来了新的机遇和可能。通过运用文献资料法、个案分析法和描述性研究法,以我国11家博物馆文创产品示范单位为研究对象,参照拉斯韦尔“5W”传播模式,从传播内容、方式和效果三个层面系统分析了博物馆文创产品的网络传播。博物馆实体文创产品融入了博物馆的文化元素,但是却没有明确的“创意”界定标准;虚拟文创产品是以大众娱乐的方式,通过产品的科技融入来传播博物馆文化,但目前国内虚拟文创产品的形态种类偏少。目前我国博物馆文创产品的网络传播方式主要有微博、电商平台和微信这三种。博物馆商店微博能够实现对文创产品的集中推广和传播,但目前可以对文创产品进行集中传播的博物馆商店微博开设较少,微博上产品的呈现以“产品图片+文字介绍”为主,视频、直播、GIF动图等传播形式应用较少。电商平台的博物馆网店多以产品形态、功能和用途等为分类标准,但通过文化共性聚合同类产品和在平台讲文物故事的网店较少。微信的图文推送和微店营销的双重功能为博物馆文创产品的传播和销售提供了一个立体化的运营平台,但只有少部分博物馆开设了能够实现产品集中传播的博物馆商店微信公号,多数博物馆的文创产品是在博物馆官方微信公号中不定期分散传播的;微店多开设在博物馆官方微信公号的分栏中,造成产品集中宣传和便捷购买的分隔。文创产品的用户反馈有助于改进产品的网络传播效果。从用户在博物馆网店的产品购买评论和微博产品话题互动两方面分析发现,博物馆与用户的互动较弱,既有微信图文推送的连续性较差,也有微博对用户话题讨论引导薄弱的问题;另外,用户对产品线上线下联动需求强烈,表现在两个方面:一是用户在线下商店中的产品体验和线上快捷购买和邮寄的需求,二是线上微博的产品宣传过热而线下产品无法及时供应的需求不匹配。针对“传播内容”“传播形式”和“传播效果”三个层面存在的问题对我国博物馆文创产品的网络传播提出具体建议:清晰化实体文创产品对“创意”的界定,增强虚拟文创产品的种类;分离出产品的专门化传播路径,细化电商平台产品分类;加强与用户互动,增强线上线下联动。
网络传播视阈下的时尚类跨境电商平台英译法本地化研究——以SHEIN、Cider、Zaful为例
这是一篇关于跨境电商,英译法,本地化,网络传播的论文, 主要内容为在经济全球化和国际贸易日渐频繁的背景下,越来越多的中国企业在全球范围内展示其创新能力、人才素质和领导力,并尝试进军国际市场,打造中国品牌的国际名片。在中国企业出海的进程中,势必面临诸多语言、文化、地域上的挑战,例如时差、市场认知不足、产品不符合用户习惯和翻译误读等。如何成功实现产品和服务本地化是每个出海企业必须克服的难题。本文根据企业影响力,选取了三家时尚类跨境电商行业的中国企业,摘取了其网站上的英法双语语料,根据哈罗德·拉斯韦尔提出的传播学“5W”理论,结合汉斯·弗米尔提出的目的论,对其法文版语料的翻译质量进行探究。另外,我们邀请了三名母语为法语的职业译员对语料进行了校对与质量评估,总结出本地化工作的原则与方法,为中国跨境电商行业出海业务提供适当的可行性建议。
我国博物馆文化创意产品网络传播研究
这是一篇关于文化创意产品,博物馆,网络传播,微博,电商平台的论文, 主要内容为博物馆文化创意产品是博物馆文化实现交流传播的实物依托,网络传播为博物馆文创产品带来了新的产品分类,提供了多样化的传播方式,为博物馆文创产品的传播带来了新的机遇和可能。通过运用文献资料法、个案分析法和描述性研究法,以我国11家博物馆文创产品示范单位为研究对象,参照拉斯韦尔“5W”传播模式,从传播内容、方式和效果三个层面系统分析了博物馆文创产品的网络传播。博物馆实体文创产品融入了博物馆的文化元素,但是却没有明确的“创意”界定标准;虚拟文创产品是以大众娱乐的方式,通过产品的科技融入来传播博物馆文化,但目前国内虚拟文创产品的形态种类偏少。目前我国博物馆文创产品的网络传播方式主要有微博、电商平台和微信这三种。博物馆商店微博能够实现对文创产品的集中推广和传播,但目前可以对文创产品进行集中传播的博物馆商店微博开设较少,微博上产品的呈现以“产品图片+文字介绍”为主,视频、直播、GIF动图等传播形式应用较少。电商平台的博物馆网店多以产品形态、功能和用途等为分类标准,但通过文化共性聚合同类产品和在平台讲文物故事的网店较少。微信的图文推送和微店营销的双重功能为博物馆文创产品的传播和销售提供了一个立体化的运营平台,但只有少部分博物馆开设了能够实现产品集中传播的博物馆商店微信公号,多数博物馆的文创产品是在博物馆官方微信公号中不定期分散传播的;微店多开设在博物馆官方微信公号的分栏中,造成产品集中宣传和便捷购买的分隔。文创产品的用户反馈有助于改进产品的网络传播效果。从用户在博物馆网店的产品购买评论和微博产品话题互动两方面分析发现,博物馆与用户的互动较弱,既有微信图文推送的连续性较差,也有微博对用户话题讨论引导薄弱的问题;另外,用户对产品线上线下联动需求强烈,表现在两个方面:一是用户在线下商店中的产品体验和线上快捷购买和邮寄的需求,二是线上微博的产品宣传过热而线下产品无法及时供应的需求不匹配。针对“传播内容”“传播形式”和“传播效果”三个层面存在的问题对我国博物馆文创产品的网络传播提出具体建议:清晰化实体文创产品对“创意”的界定,增强虚拟文创产品的种类;分离出产品的专门化传播路径,细化电商平台产品分类;加强与用户互动,增强线上线下联动。
网络传播时代的文学变革——网络文学及其文体研究
这是一篇关于网络传播,网络文学,变革,文体,研究的论文, 主要内容为国际互联网(Internet)的出现带来了人类传播的又一次革命，它创造了崭新的传播形式——网络传播。网络传播极大地影响了文学的发展和冲击着我们旧有的文学观念，一场文学革命正在进行中。 本文就是以媒介传播革命与文学变革之间的关系为基本线索，研究网络传播时代的文学变革。在导论中，从举出关于“网络文学是不是新的文学类型和具有新的文体特征”问题的三种不同争论意见入手，简要概述了本课题的研究思路和意义。在第1部分，分析了“文学类型”和“文体”的不同含义，并分别提出“网络文学”和“网络体文学”这两个概念，认为“网络文学”是以媒体载体为标准划分的文学新类型，而“网络体文学”是立足于文体而划分的文学新类型，突出了网络文学的文体特征。在第2部分，回顾了国际互联网成为“第四媒体”的发展过程，并分析网络媒介与传统媒介相比具有的新特征。接着，从文学活动的具体环节以及作品形态两个角度，分析在新兴的网络传播环境中文学发生的变化，从而肯定了“网络文学”是体现了新的媒介特征的文学新类型。在第3部分，着重分析网络文学的文体特征。首先，辨析了“文体”概念，提出“文体是文学的话语结构”的结构主义文体观，并认为文体作为话语结构具有系统性、独立性、层次性、共时性与历时性的统一等特征。接着，以结构主义文体观为参照，从守范与超越两个方面分析网络时代的文体变革：就网络文学文体的守范方面，当前大多数“网络原创文学”作品在文体上继承了传统文学文体的特点；就网络文学文体的超越方面，不少网络文学作品在语言结构层面和文本结构及多媒体交叉等方面超越了传统文学文体，具有新的“网络文体”的特征，这就在文体学上支持了关于网络文学是一种新的文学类型的观点。 在最后的结语中，得出结论：“网络文学”是具有新的网络媒介和网络文体特征的文学新类型。并且指出，由于网络时代的文学变革目前还处于初级阶段，新的文体审美规范还没有得到确立，因此，当前最重要的工作是引导网络文学创作走出相互模仿和沿袭传统文学创作思维的现状，真正发挥网络媒介的优势，创作出具有全新文体特色的网络文学作品。
我国博物馆文化创意产品网络传播研究
这是一篇关于文化创意产品,博物馆,网络传播,微博,电商平台的论文, 主要内容为博物馆文化创意产品是博物馆文化实现交流传播的实物依托,网络传播为博物馆文创产品带来了新的产品分类,提供了多样化的传播方式,为博物馆文创产品的传播带来了新的机遇和可能。通过运用文献资料法、个案分析法和描述性研究法,以我国11家博物馆文创产品示范单位为研究对象,参照拉斯韦尔“5W”传播模式,从传播内容、方式和效果三个层面系统分析了博物馆文创产品的网络传播。博物馆实体文创产品融入了博物馆的文化元素,但是却没有明确的“创意”界定标准;虚拟文创产品是以大众娱乐的方式,通过产品的科技融入来传播博物馆文化,但目前国内虚拟文创产品的形态种类偏少。目前我国博物馆文创产品的网络传播方式主要有微博、电商平台和微信这三种。博物馆商店微博能够实现对文创产品的集中推广和传播,但目前可以对文创产品进行集中传播的博物馆商店微博开设较少,微博上产品的呈现以“产品图片+文字介绍”为主,视频、直播、GIF动图等传播形式应用较少。电商平台的博物馆网店多以产品形态、功能和用途等为分类标准,但通过文化共性聚合同类产品和在平台讲文物故事的网店较少。微信的图文推送和微店营销的双重功能为博物馆文创产品的传播和销售提供了一个立体化的运营平台,但只有少部分博物馆开设了能够实现产品集中传播的博物馆商店微信公号,多数博物馆的文创产品是在博物馆官方微信公号中不定期分散传播的;微店多开设在博物馆官方微信公号的分栏中,造成产品集中宣传和便捷购买的分隔。文创产品的用户反馈有助于改进产品的网络传播效果。从用户在博物馆网店的产品购买评论和微博产品话题互动两方面分析发现,博物馆与用户的互动较弱,既有微信图文推送的连续性较差,也有微博对用户话题讨论引导薄弱的问题;另外,用户对产品线上线下联动需求强烈,表现在两个方面:一是用户在线下商店中的产品体验和线上快捷购买和邮寄的需求,二是线上微博的产品宣传过热而线下产品无法及时供应的需求不匹配。针对“传播内容”“传播形式”和“传播效果”三个层面存在的问题对我国博物馆文创产品的网络传播提出具体建议:清晰化实体文创产品对“创意”的界定,增强虚拟文创产品的种类;分离出产品的专门化传播路径,细化电商平台产品分类;加强与用户互动,增强线上线下联动。
本文内容包括但不限于文字、数据、图表及超链接等）均来源于该信息及资料的相关主题。发布者：代码海岸 ，原文地址：https://m.bishedaima.com/lunwen/51009.html
